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《我不是武大郎》导演李连军:剪接过去执导现在

http://joy.online.sh.cn/ 2016-07-08 15:24 稿件来源:现代生活网
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  作为剪辑师出身的青年导演,李连军早先在台湾,师从国际著名剪辑师、著名金剪刀创始人之一、台湾金马奖评委成员郑锦棠,为其关门弟子。后又在香港,师从著名导演、台湾金马奖终身评委蒋国权学习导演艺术。有评论家这样形容过,李连军的电影作品视角独特,对影像的把握别致而精准,常规故事也能解读得极具魅力,易跟观众产生强烈的共鸣。

  这次他再次转身,拍摄网络、院线同步电影《我不是武大郎》,将梦境与现实结合,欲打造网络版《盗梦空间》。这部影片由江苏七仙女影业出品,光影之城影业制作,制片人杨静表示,多部影片与李连军合作,他是一个精益求精,认真负责的人。电影讲述美女金莲是一个广告公司的职员,因为工作压力大,导致她晚上噩梦连连,而且她的梦境都是同一个内容,就是穿越到了宋朝,变成了人所共知的潘金莲,而老板武大在梦里就是武大郎,金莲由此开始了一段奇幻的旅程。武大出车祸之后进入昏迷状态,他梦见自己穿越到了宋朝变成了武大郎,他知道接下来会发生什么,他竭尽所能想改变事件的进程,但发现虽然他能改变过程,却始终不能改变结局,他醒来之后,却发现那一段孽缘还没有结束。

  Q:你因为怎样的缘由,接拍了这部电影?

  A:这个项目是我公司搭档跟我最早的碰撞,我们很早之前就想拍摄一部黑色幽默的喜剧电影。由于种种原因,这事耽搁了。今年想赶紧行动起来吧,就把编剧约过来,我跟他了讲故事的基础架构。编剧还是蛮用心的,他用了两个月的时间才写出这个剧本。

  Q:电影讲述的故事很有趣,你最早是如何想到这个故事的?

  A:这其实是光影之城影业董事长阴建江总做的一个梦,梦到了宋代的潘金莲。后来我们想到了黑色幽默,运用很多电影手法去建构创造,在《水浒传》的故事基础上做文章。我们现在拍《我不是武大郎》,后面我们可能接着拍《我不是武松》《我不是西门庆》《我不是某某某》等,这个梦境只是一个启示。当你把历史与现实的误差放在一起,就会引起很多的笑点,我们定位的观众是90后,包括年龄大的观众,他们都知道《水浒传》。比如说到一个点,现代人武大穿越到古代,发现自己是武大郎,因为他知道武大郎是怎么死的,于是武大想法设法避免被毒死,他就抗拒喝药,结果还是没有逃离武大郎宿命,也没有改编历史,这就很有意思。

  我后面拍的电影可能都会是商业片,影视界比较有名的黑色幽默就是盖里奇的《两杆大烟枪》《偷蒙拐骗》,我们后续拍的电影《宝局》更类似于《两杆大烟枪》。我们还会拍很多类似神话的电影,江苏七仙女影业将来会建一个万仙宫影视拍摄基地,我们会拍成一个系列。

  Q:在叙事结构方面,你采用的形式是穿越还是梦境?

  A:我用的是一语双关,她在工作中,流星雨扑过来的时候,她穿越了,其实又是梦境,观众会认为她一直在穿越。我在开始和结尾都有交代,其实就是一场梦,这两者之间基本属于开放式的。现实中,武大是她的领导,整天因为工作骂他,到了古代,她成了武大郎的媳妇,她又整天骂武大郎。梦境与穿越,现实与虚拟,她已经快搞混了,白天在强压力的工作下,到了晚上总是在宋代,当她同事告诉她既然抗拒不了梦境的时候,那你不如学会享受,在喜剧幽默之余,我更多的是影射当今工作者的压力,大多数人会把这种压力投射到老板身上,其实做老板的也并不容易。

  Q:在选择演员方面,你考虑更多的是哪些方面?

  A:我在选演员上还是花费了很多心思,既要考虑预算还要考虑演员的市场,现在流行俊男美女也就是所谓的小鲜肉,我还不能脱离喜剧感。赖晓生(饰武大/武大郎)推掉了20万的片酬,真的是朋友。选演员的时候,大多是很好选的,武大郎这个形象在大家心目中根深蒂固,西门庆就是很帅,那我就用一个小鲜肉,符合当今的话题和市场。潘金莲这个角色就非常难了,第一,她要有妩媚的感觉;第二,她的身高要比武大郎明显高很多,我当时就定在170cm以上;第三,她的戏要很好,喜剧是很考验演员功底的。结果因为170cm的限制,很多来面试的都是模特,她们都不太会演戏,那我降低一下标准,身高还是可以辅助的,穿高跟鞋啊、内增高啊。思前想后,还是决定找一个演技比较好的,又非常敬业。但我不想找非常性感的,还是要有一点点小清纯范儿。

  Q:欧阳羽飞在电影中的“不是潘金莲,而是现代员工”那部分最打动你的是什么?

  A:她来面试的时候,我给了她一个命题,筛选出三场戏,让她即兴发挥表演。当时她选的是“跟同事聊梦境”的戏份,那场戏的节奏非常曲折,一个眼神、一句台词都会影响节奏。她把本子看的很仔细,所有的表情和场景提示她都把握的很好,在没有完全拿到剧本、不熟悉人物小传的情况下,通过两遍就表演到位了,很有灵性。

  Q:大胆启用新人有哪些好处?

  A:他们的思想不复杂,到了剧组不会给你找事,老演员多多少熬都有点事儿,新来的会很谦虚。怎么演,他们服从导演的指导,做功课的时候,他们会讲很多最为直接和真诚的东西。

  Q:为了大部分90后观众,您在剧本方面有做比较大的处理吗?

  A:有,在剧本磨合上面,台词,动作包括每一个情境都要好好权衡。潘金莲带着现代的记忆穿越回去,她张嘴就来,像“老板”“加班”等很多词汇在古代是没有的,别人听起来是很迷惑的。戏中武大郎对暗号,我们最早想的是“天王盖地虎、宝塔镇河妖”,想来想去总觉得没感觉,后来改成“天王盖地虎,小鸡炖蘑菇”,这个还不好玩,最后改成“我是二百五”。武大郎说有时间你给我讲讲,因为他不知道“二百五”是什么意思。反过来,古代人在现代,台词也会闹出笑话,一个现代人和古代人的对话就更有意思了,除了无知导致的误会,礼仪方面的差别也很大,潘金莲自称“奴家”或者“小女子”,那她到了现代,跟同事交流的时候,“恕小女子无知”,“宋朝有风投”吗?编剧的整体功底是非常棒的,台词写的好,前后的呼应在黑色幽默方面的对应很好。

  Q:据说这次拍戏,你把编剧带到了现场。

  A:你可能想的是我的本子还不成熟,其实不是。有的导演喜欢边写边拍,但我不用这种方式。我看剧本的时候,如果十场戏没有吸引我的地方,我直接就否定了。有人会说我的精彩在后面,我心想,你前面都不吸引我,我还看什么后面啊?这是人的最直接的欣赏原理。我这次带现场编剧,主要是因为演员偏年轻,让他帮我辅导演员,编剧在创作时,台词的轻重缓急都是有想法的,让他跟演员沟通。

  Q:我们在现场还看到了蒋国权老师,跟老师的合作会采用怎样的方式?

  A:蒋老师是我很好的良师,带了我很多年,每次拍戏叫他来,他都很愿意来帮助我,这次让他来亲自指导几场戏,我也好好再学习学习。

  Q:大家都知道你以前是一位优秀的剪辑师,在你看来,剪辑师跨界做导演会有哪些优势?

  A:剪辑的经历确实给我带了很多的方便之处,我剪过的片子有10000集以上,不同导演拍的东西都是不同的,我在剪辑的时候能直接感受到不同导演的风格和气质,我平时特别爱学习,喜欢大师的作品,所以剪辑时“偷学”了很多(笑)。我原来是程小东的御用剪辑,我曾经创造过剪辑的纪录,美国的剪辑在剪程小东的《江山美人》的时候,有一场戏,他用了四天,我只用了两个小时,后来程小东让他走了。打戏我也会拍,某个动作拍了很多遍,演员如果还演不好,我在剪辑上会通过别的镜头插进去,成片看起来也没问题。不会剪辑的导演,总会有一些戏跳场,剪辑的二度创作是非常重要的,我在拍摄的时候就把剪辑的二度创作考虑进去了。



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选稿: 湘湘

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