“2021华语原创音乐剧孵化计划”入围作品迎年终呈现 三届耕耘显平台硕果
12/03
08:50
上海热线讯 12月2日，由上海文化广场剧院管理有限公司主办、海笑文化协办的2021“华语原创音乐剧孵化计划”在黄浦剧场正式迎来本届入围作品的“年终汇报”——两部从剧本朗读会中脱颖而出的原创音乐剧新作《有关于你的日记》《我听到了》，在历经四个月的集中打磨后，以工作坊形式迎来在舞台上的首次亮相。自2019年首次推出以来，孵化计划中的各项活动不仅引发众多音乐剧创作者与爱好者的热情参与，同时，经过三届探索、投入与积累，这一以“资源、机制、人才、权益”为初心的产业平台也逐渐收获来自业界与市场的积极反馈。今年，第一届孵化作品《生死签》《对不起，我忘了》《南唐后主》已完成正式首演并备受好评，2020年入围作品《南墙计划》《无法访问》亦投入商业制作。当中文作品成为防疫常态化之下音乐剧行业与观演市场的主流，上汽·上海文化广场希望通过“华语原创音乐剧孵化计划”为中国音乐剧实践一条有别于版权剧制作的创作之路，以期为健全创作模式与行业生态做出分内的贡献。
同往年一样，此次工作坊展示以正式演出的制作标准建组，孵化导师胡晓庆、马达携专业制作团队，舞蹈编导吴泳宏与崔健、舞美设计王石青、灯光设计孔庆尧与黄君山、型设计诸雅和音响设计郭怡卿等，与专业音乐剧演员一起共同辅助孵化创作者们实现作品的“初舞台”。在工作坊上，2部剧目皆以40分钟时长集中展现作品精华，为现场逾300位关切孵化计划的观众、艺术家、剧评人、制作公司、演艺院团代表、专业院校学者、职业演员们及媒体，奉上近一年来的阶段性成果。
回归生活与生命
奇幻笔触书写少年暖心故事
历经投稿筛选、音乐赏析与剧本朗读，走到工作坊制作阶段的《有关于你的日记》《我听到了》讲述了两个聚焦回忆、梦想与勇气的少年故事。为了能在工作坊表演40分钟的时限内呈现出更为成熟的作品面貌，在8月的剧本朗读会之后，众主创与导师倾入了更多精力在剧本的梳理和打磨上。
《有关于你的日记》讲述了拥有画画天赋却碌碌无为的漫画新人南亦北的一段奇幻经历。在一次突如其来的机会中，南亦北想要通过作品证明自己的才华，然而面对温暖美好的风格设定，他却怎么都画不出来。来到已逝爷爷的馄饨店寻找灵感的南亦北偶然间发现了日记精灵的存在。两人带着各自的目的立下了契约，开始了一场回到过去的穿越之旅。旅程中南亦北渐渐找回了被淡忘的和爷爷在一起的点点滴滴，并慢慢领悟到曾经被自己忽略的平凡生活的美好。日记精灵也在达成自己目的的过程中和南亦北有了更深的情谊。最后，两人都实现了各自心中所愿，开始了新的生活，也学会更加珍视未曾悉心爱护的亲情。
《我听到了》的故事发生在向生的少女和向死的少年之间。世间设定在夏至节，高山市年度山地马拉松赛发生意外，二十一名参赛选手在月山赛段遇难，其中包括来自月山庙的少女——党朵。幸而偶得神明庇佑，她回到了七天之前，“魂穿”患有心脏病、对生活失去动力的少年——东东，希望能够阻止惨剧发生，拯救生命。党朵灵魂的出现破坏了东东原本的自杀计划，为了顾全大局，他只得协助党朵阻止灾难的发生。在嬉闹与危机之间，两人对生命更深刻的领悟，也悄然改变了他们的命运。《我听到了》曾止步于2020年孵化计划的第二轮遴选，今年再次投稿并成功登上工作坊舞台。作为平台推出以来第一部复投孵化的作品，本剧责任导师、音乐剧导演马达认为这是一场与作品、创作者们极为特殊的缘分：“创作者们一直在想办法让这部作品表现得更加尽善尽美，不惜推翻原有的设计，这是最打动我的地方，因此我也愿意陪伴他们继续冒险和努力。”
关注机制与人才
多线实践夯实中文创制生态
在2021年4月上汽·上海文化广场推出的剧院首个“制作演出季”中，除了由文化广场自主制作出品的中文版音乐剧《春之觉醒》《我的遗愿清单》《拉赫玛尼诺夫》《也许美好结局》《罗密欧与朱丽叶》《粉丝来信》以外，第一届与第二届孵化计划中最终完成商业认标的五部作品亦公布了首演信息。截至目前，上海合翮文化传播有限公司制作出品的《生死签》、上海剧伙音乐文化有限公司与上海上玺文化传播有限公司制作出品的《南唐后主》，以及北京蚂蚁脚印文化有限公司与上海旋行文化传播有限公司制作出品的《对不起，我忘了》，已接踵在中国大戏院、上海大剧院和上剧场完成首轮演出，均收获了票房与口碑双赢的不俗成绩。在第二届孵化计划即备受瞩目与掌声的人气作品《南墙计划》与《无法访问》被上海剧伙音乐文化有限公司和杭州壹壹文化艺术有限公司认标后，也已经正式开启舞台制作，并将剧场首演提上日程。
在不断为演出市场培育、输送题材新颖、品质上乘的诚意新作的同时，孵化计划亦极为关注人在作品中的成长与在机制内的发展。孵化计划统筹、资深音乐剧制作人王海笑表示：“我们从孵化计划的策划之初就坚持这样的理念——这个平台不仅要孵化作品，也要孵化人才。一些参与过孵化计划的创作者们如今已经成为职业的音乐剧从业者，无论是作曲还是编剧，他们都正在市场上的各个剧组中承担着或多或少的职责，我们非常荣幸可以在孵化平台上达成这样的贡献。”随着中文音乐剧进入作品、档期、演员、主创纷纷愈发饱和的深水区，即将迈入第四年的孵化计划的运营难度也从面对“如何孵化人”跃升为“孵化怎样的人”。在音乐剧《对不起，我忘了》制作人薛小宁看来，孵化计划提供给创作者最重要的经验是对音乐剧创制的整体认识：“原创作品与经典音乐剧最关键的差异是内核的坚固性，它要求创作者对剧本和音乐的理解更加深刻与细致，创作和制作的相互作用与合作方式也会更加复杂，无论是创作者还是制作者都需要学习如何更深度地交流与更敏感地觉察，在内容与形式之间找到分歧与融合的深层原因。”
而在防疫日趋常态化的今天，中文音乐剧制作是否已逐渐生发出更为有迹可循的发展路径，从而衍生出了一种崭新的共性或常态？对音乐剧《南唐后主》制作人和晓维以及她的团队来说，摸索出一种更为成熟和稳定的原创音乐剧制作方法，仍是当下的首要任务。从近两年中文音乐剧的整体发展来看，无论是就题材、风格，抑或是运营模式而言，都愈发多样化。秉持着市场导向，制作方也愈发敢于尝试与创新，以此不断开辟类型化音乐剧的全新疆域，催生出制作精良、内容兼具深度与广度的优质作品。未来的孵化计划，理应给予初入商业制作的新人们短期体验商业剧组中各个岗位的机会，由此帮助他们更深入地了解一部商业音乐剧的运作模式。从而在作品正式投入制作后，可以以更加迅速和专业的面貌融入团队。而同为制作中文作品，汉化与原创在制作过程与最终目标上虽存在异同，但这两种实践经验仍可以彼此支持、互相借鉴。和晓维认为，汉化的制作目标是还原经典，原创的终极目标则是创作经典。而前者的制作过程无疑将给到后者大量的理论支撑与实践经验。
在“2021华语原创音乐剧孵化计划”工作坊呈现完满谢幕后，上汽·上海文化广场也将随即于12月3日针对本年度作品进行制作意向沟通会，牵头市场化对接，助推孵化剧目走向正式的商业演出。
从2019年凌空出世，2020年小有收获，到2021年见证孵化闭环形成，“华语原创音乐剧孵化计划”深入参与了作品从一纸蓝本到一台演出，主创从梦想者到职业创作者的发展与蜕变，系统性地为中文音乐剧实践了一条有别于版权制作与经典复刻的路径。2022年，正如同这个平台对于投稿作品的孵化过程，上汽·上海文化广场副总经理、华语原创音乐剧孵化计划发起人费元洪及评审导师团队亦正在积极筹措孵化计划对其自身的机制升级与结构拓展：“未来，我们将在现有面向自由投稿的作品的孵化遴选机制上，增加定向孵化的类别，包括为戏剧IP或音乐IP提供定制孵化扶持的服务，以期能够吸纳来自更多艺术领域的创作者，打开原创作品以及孵化平台的发展潜力。”
12月中旬，上汽·上海文化广场将在“演艺大世界——2022上海国际音乐剧节”开幕式上正式公布第四届“华语原创音乐剧孵化计划”全新的评审、导师团队，以及升级的募集、孵化模式，继续践行音乐剧产业发展的风向标和资源整合平台的剧院使命。
揭上海人都爱的"光明"
