王国平出道即巅峰 依旧不断超越自我再攀高峰
09/06
16:36
主持人：王导你当时大学毕业没几年，一下子把全国几乎音乐电视文艺电视的奖全部拿了，后来你那个时候心里有什么打算、你怎么想的，后来你是怎么做的？
王国平：我大学毕业没几年就把全国几乎音乐电视、文艺电视的奖全部拿了。后来我就是一发不可收拾，想把MV做大做全。我在中央电视台的引导下，用MV弘扬中国文化，弘扬主旋律。90年代初，我请张海迪拍了一部MV《轮椅上的梦》。但是我不用传统的手法，我用外国现代派的一些手法——象征主义、隐喻的手法等等，做了一个硕大的钟。这样比较夸张，MV就是要夸张梦幻的。这个作品在首届MV大赛场又获得了金奖第一名。
中央电视台举办的全国首届MV大赛上，一共作品大概也只不过100来部，我的参赛作品大概占了五分之一，20多部。金奖一共全国10部，我占了两部。
李双江老师是首届的评委，他后来悄悄的给我打电话说：“评委本来要评你为最佳导演的，但你已经获得了两个金奖和最佳摄影奖和铜奖，几乎拿遍了所有的奖。为了鼓励继续奋斗继续发展。不能这么多奖都给你垄断。”所以就把我最佳导演奖给撸掉了，否则全部是我的比赛了。
主持人：他刚才说的李双江老师，我突然就想起当时王国平导演给李双江老师拍了一首MV《我爱五指山 我爱万泉河》，那是绝对超前。因为那时候的技术设备不像现在这么高科技，他用红布把整个高山给包起来了，你怎么会想到这样的一个点子？
王国平：因为李双江老师是首届MV大赛的评委，他就特别关注我。当时还有许多评委说我是当时那届全国最厉害的MV导演，所以李双江老师他想用MV这种新的手法。
当时MV还有许多争议，因为有些说国外的西方的这种靡靡之音，不太好然后拍的又花里胡哨的。我就把它引进过来为主旋律服务。因为李双江老师是首届MV大赛的评委，他就特别关注我。他也想用他的歌声、用MV手法让他再创辉煌。我想突破常规！按照一般性的手法，飞机加大炮、队列加操练，但是我把这种手法全部摒弃掉。我也是吸取了外国现代派的手法，叫大地艺术。在国外有个伟大的艺术家叫克里斯多夫，他把德国柏林的议会大厦也用布包裹过，这就是国外现代派的一种手法，但是从来没有引进过中国。
我是用他的这个手法，为我们红色主旋律服务。因为我们都说红色江山就是红色的鲜血所浇灌而成，无数的先烈牺牲了自己的生命。一直说红色江山，红色江山怎么样形象的演绎，我把它看图说话。把山全部包成红的就是红色的江山，就是红色江山。当时我把所有的红布全买完，当时上海的印染厂把红布全部空运到海南岛，那个地方叫万宁。当时这么多红布，也留给海边的村子了。后来再过几年，家家户户的窗帘都是红布，小孩的裤衩裤兜全部都红布。
这种超前的手法我还用在廖昌永身上。1999年，上海市统战部要拍一部统战的歌曲《风雨同舟手拉手》，我又用了大规模的人体活雕的手法。我大概动用了几百个人，像我这么大规模的，国际上最大的也是在威尼斯双年展。
我是动用了几百个人，把人民英雄纪念碑下面的许多的那个浮雕重新再演绎成人体活雕。因为平面浮雕是有点厚度的，但是没有立体的，我是用演员来演，而且每个演员的选择我都是按照人民英雄纪念碑以下的浮雕的造型去海选。
为了符合浮雕造型，有时为了选一个人物的造型要海选了很多人。这个作品一出来也很轰动，因为在MV当中用这种手法有这么大规模的非常少。
而且群众演员的表演我训练了几个月，也很有难度。我们拍摄的时候一首歌5分钟，从头唱到尾但是你眼睛要一眨不眨，动作也摒中呼吸要不动冒充雕塑。而且《风雨同舟手拉手》的立意也很高，所以在全国引起了轰动。
主持人：之后还为吕其明老师拍了《红旗颂》，他的立意是比较高的。当你成名了以后你并不是沉迷于自己已经成名的小范围当中，你还是想不断的挑战自己，不断的超越自己。
王国平：所以你看后面几部把《我爱五指山》又压过去了，又超越了。不断地用外国现代派的手法拿来为中国主旋律服务，这个我是做的比较机智的、比较超前的。中国其他的导演他往往是用些历史的资料镜头，包括《红旗颂》也用些历史的经验，这种一般性的惯性思维肯定是这样。但是我就是突破惯性思维，想别人想不到的东西。
王国平：我出了名以后也没有停止我的脚步，因为MV毕竟当时在西方、港台已经很流行。当时在中国相对来说处于改革开放的初期，还是比较闭塞的，比较保守的。之后，中国也有了MV，也有了音乐录影带，日本NHK国际新闻部派摄制组到上海来采访我。当时我的MV任务也很多，摄制组来的时候那几天正好没有MV的拍摄任务。我说可能要下周再拍了，技术哦说他们在下周有另外的任务。后来对方就和我商量，重新演一下。NHK财大气粗，为了要抢发这个中国发明的MV的新闻，他说你把场景演员再重新调动一下，所有的费用NHK承担。之后在上海的西郊公园，又动用了蔡一磊的同学。我找到上海芭蕾舞团，芭蕾舞的演员穿着白的裙子在那边翩翩起舞，这条新闻就在NHK播放。当时上海还没有绿化建设，上海的绿化最好的就是西郊公园。
我也在欧洲也获得了轰动。当时我把镜头最早对准了海派文化，我拍了一部音乐电视剧叫《风情石库门》，去瑞士参加比赛，是我们孙重亮副台长推荐去的。评委表示，你们中国王国平这么年轻拍的这么牛，本来要给最高奖。但是，许多评委也有不同的意见，认为我的作品太超前，他们的比赛都有标准的都有规范的，我属于非标。因为什么超前，50分钟的片子没有一句对白、没有一句旁白，全部是用音乐电视的语言来表现的，所以他们说如果评判我最高奖，跟他们的标准不统一。皮尔瑞是这个电视节的秘书长说，你这个片子对世界电视片做出了巨大贡献，他说专门搞一个研讨会。
这个研讨会也有特殊意义的，因为在这个35届的之前没有举办过一次研讨会，破例从我开始，专门为我这部片子举办研讨会。他还跟我说，我的这部片子举办研讨会不亚于金奖，不亚于特等奖，专门为我这个片子（举办研讨会）是最高荣誉。
非标不只是一次，说明我这个超前不是“额头碰到天花板”，我是这个超前是一贯的。后来在捷克参加了第35届金色布拉格的电视比赛，我拍的电视哲学剧《现代人》。电视跟哲学完全不搭界的，世界上又引得轰动。
美国最大的一个电视机构叫CTW，他们搞了一个叫《芝麻街》。美国现在的所有人都是看儿童节目《芝麻街》长大的。他们要搞中国版，在上海电视台选导演。他们又看到我的《风情石库门》，跟上海电视台领导说其他导演都可以换，王国平导演不能换，他是我看到的你们中国最有才气的导演！然后邀请我去到美国，我跟美国对接。他们把一套电视流程摊开来跟我说，其他我们同去的其他导演都看蒙了，我根本不理他们。后来他们美国制片都说王导你要好好学，后来我跟他们说我早就这样做了，我跟他们说我就是天生的天才导演。我说我送给你们一句话，我比美国还美国，后来他们美国人都看到我很尊重，很认可我，认可这是真的实力。
然后他们又邀请我为儿童节目《芝麻街》做片头，他们制片人说王导太有才气了。最后还聘请我做100集的外景片总导演，把中国版的《芝麻街》在上海电视台播放。
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