"芭蕾王子"蔡一磊
09/23
11:18
主持人：蔡一磊的爸爸是我们国家的篮球国手，他的妈妈是我们国家著名的昆曲表演艺术家。在这样的一个家庭当中您没有跟着你爸爸去打篮球，也没有跟着妈妈去唱昆曲，怎么会去考舞校？是不是从小就喜欢舞校跳舞？
蔡一磊：其实我一开始是其实不懂，就是父母做主意。因为我是男孩子，总喜欢跳跳蹦蹦打篮球踢足球打羽毛球那种。因为我感觉到这个芭蕾舞，其实还不太懂那时候芭蕾舞，和舞伴手牵牵总归很害羞的。然后那时候因为正好是舞蹈学校招生，而舞蹈学校毕业了以后就可以进芭蕾舞团或者是歌舞团。
这样就有个正当的工作，就是国家的单位的工作，全部都是国家培养。那时候国家要培养成才，一定要送进职业的芭蕾舞团或者是职业的舞蹈演员到歌舞团去，所以我就报考了。
父亲母亲觉得如果考戏校长到爸爸那个样子（1米9），唱京戏肯定不行，太高了只能扮演美国兵；打篮球么高度不够，最起码要像姚明这种。所以后面再想想芭蕾舞不错有运动，对身体不错，就让我考舞蹈学校去了。
那时候也是全市招生啊，也有好几万人初试。反正进了第一试，就是考那个比例，音乐节奏拍几下，手跟着老师拍几下手弹跳几下好了。最后闯入总复试，有一个难度。
就是随机放音乐，可能是西班牙的可能是新疆舞，可能是朝鲜舞。考试当天还有个小插曲，就是我一直发烧，等的时候老师也很关心我一直问我要不要紧。
我一看，前面的人啊就是少年宫里面跳西班牙舞，东北秧歌，我在想我怎么办，这个时候音乐响了，是新疆舞音乐，亚克西那个样子的。
我看这亚克西一上来，感觉来了……因为以前我跟我的表妹一起看动画片《阿凡提》，于是就变成……我的小毛驴得得得得得，小胡子和脚一动一动的，都是动画片，这个能像皮影戏一样，然后开始孙悟空大闹天宫，红孩儿，不过全部在节奏上……
这个题目就叫即兴表演，然后我们的舞校的校长把汽水瓶子，还有盐汽水瓶子全部翻掉，开心的不得了，哈哈大笑。然后跳两分钟了就出来了。当时我是51号，有个我们的性格舞老师从北京来的，就说51号肯定能进，把大家笑死了说跳的全在节奏上。
这就是总复试，于是我就考进了舞蹈学校。然后还有个插曲是，本身我是进民族舞的，分在民族舞科里的。结果我爸说这个民族舞好像不大行，于是就找了点关系，开始学芭蕾，才有了今天的芭蕾王子。所以，进舞校这个成长的经历，应该算是还是比较顺利的。
主持人：一磊成名以后据说是到英国深造去了？
蔡一磊：其实还是应该从洛桑开始说起，那时候我们进了舞校以后，经过层层的选拔，到了高年级的时候，我们要参加洛桑比赛。我们上海是第一次去参加洛桑比赛，因为都是党和国家培养的，所以要经过层层的选拔，要出去拿得出的，一定要有奖牌的。
我们去的时候是胡蓉蓉老师帮我们排练，胡蓉蓉老师是上海的人民艺术家，那算大师了，她是《白毛女》的主编。
然后我们就层层选拔，先在学校里面选拔，我想的东东那边也是在学校里面选的，教研组选拔，然后再到上海选拔，再到北京文化部全国选拔。我们属于国家的，到时候领护照都是国家的。
我们去4个，因为前一年去了三个，我们上海有两个名额。我们去参加，然后要到北京去拿护照，在出行之前有一个很重要的会议，需要大家务必参加，就是几个部门领导，宣传部的、文化部的、安全部的、组织部的、都是老红军出身。因为这个是绝对代表国家——中华人民共和国出去了
有一个组织部老干部，他说你们出去就像要奥林匹克一样，为祖国争光，他就有一个比喻，就是把祖国的五星红旗插在敌人心脏上。我们就怀着这种心情，就是一定要去把这个战斗拿下！
一路上，我们经过长途跋涉到了苏黎世，我们转飞机，然后从广州香港，然后伯尔尼到法兰克福。然后到了那边，那时候的洛桑比赛是非常严格。你先课堂部分，我们就是其实在基训部分，基本训练部分上面坐的是7个评委，下面流动的是4个评委。每个把杆，人家都看得见你，如果做了第一个动作拍拍你，就代表你可以走了，出局。
当时有20几个国家，估计欧洲国家几乎全部参加了。我们当时心里也很紧张，怎么刚做一个plie(下蹲），一个蹲就出来了……有的小女孩子哭出来了，衣服还没穿热就出来了，和你说thank you thank you，就让走了……也就是从180多个人里面，刷掉一半。
到第二轮决赛，就在台上跳，欧洲的台都是斜的，斜台观众这样才看到你的脚跳舞的，对你的技巧的发挥是有挑战性的，还好我都还蛮习惯。
然后他们第2轮比赛以后，我是最后一个出场，我说还不错。第二轮第一个出场打分不高的，蛮吓人的，而且我前面20几个人已经刷掉了，于是我们的北京带队老师还有文化部带队老师就说，小蔡加油。 我们中国队进了3个到决赛，就算进入了决赛，一共也只有大概6、7名可以得奖，也就是十几个人里选6、7名，而我是最后一个。
跳完以后，然后就听到后面旁边舞台监管就叫我gogogo，我也听不懂我以为是大家一起拍拍手，但是奖没有。我从来没想过洛桑最高金奖。然后谢个幕以后就谢谢评委，他给了一个证书。当时我以为就是这张证书，就是没有奖我想没有奖牌的。然后我问旁边一个我们北京一起去同学选手这是什么奖，他英国留过学的，说洛桑金奖……
这时候幕已经关起来了，文化部人就“中国必胜”跳起来了。这个奖，要十一个评委里面，比如说100分最好的全部要打100分，才能设立给这个奖。有一个人99.5就变成99.9没了……
这个事情之前还有个小插曲。就是英国皇家芭蕾舞学校的校长帮我改了一个动作，把这个我们的难度改简单了。她说你更稳更好，她说你会成功的。然后我是改了，因为她是大明星Merle Park女士。
得奖以后，她说是英国皇家芭蕾舞学校的，然后就offer提供给我一个。说可以给你全免奖学金，学费全免，但是希望我加入英国皇家芭蕾舞团。但是不包括生活费，请你和英国文化委员会联系，她说到时候会写信，问我是不是同意。
英国皇家芭蕾舞团，对一个芭蕾舞者来说、芭蕾学员来说，是最高的殿堂。能到英国皇家芭蕾舞团就是莫不可及的，她就直接出现在你面前给了你一个offer，我立马说好的。因为，我们出去是要为了学本事，这个是我们的硬道理了，学本事去。
几个月以后她就给我那个offer，然后去了以后，英国文化委员会给我全部的奖学金，然后就念其实是一个过渡。她说你已经成为演员，不用在英国皇家学校，再只是过渡一下为了签证。因为你从这个学校去毕业，以后才能加入英国皇家芭蕾舞团，是没有外国人可以直接进英国皇家芭蕾舞团的。
主持人：也就说你就是从学校毕业得奖之后，就是继续到英国深造去了，最后就在英国皇家芭蕾舞团当演员了？据我所知。英国皇家芭蕾舞团在你之前是没有中国舞蹈演员参加的，没有连美国人都没有？
蔡一磊：其实还有一个小插曲的，进了以后很有意思的。他说因为我在英国皇家舞蹈学校的时候，有个assessment class考试课，两个皇家团长的。英国有两个皇家芭蕾舞团，一个叫The Sadler's Wells Ballet，皇家芭蕾舞团，它是巡回团，把英国皇家芭蕾舞团的剧目全介绍到全国，乃至于全世界，一直在外叫巡回团。还有一个是驻团，我们叫英国皇家芭蕾舞团，跟歌剧大家share一人3场一人3场，每个星期。
然后巡回团的Peter就很喜欢我，他说你一定要加入我的团，于是最后就参加了巡回团。叫The Sadler's Wells Ballet，后来就叫伯明翰皇家芭蕾舞团。
Merle Park选中我了以后叫我9月份来报到，我就回来了。回来从英国先回国，然后9月份再去，就是拿合同，拿合同然后签合同然后进团，这是1988年9月份进团。
刚进去的时候也挺有意思的，我从来没有改自己的名字，就叫Yilei Cai，然后我进去的时候因为当时其实国门是开放了，但是跟英国欧美之间化艺术交流是很少的，我们也不懂。我刚飞到伦敦的时候以为是高楼大厦，其实看看怎么和贫民窟一样，就那种乱七八糟的老房子，住在这个地方总感觉不大舒服，楼梯都嘎吱嘎吱响的，其实是不懂的啊，都以为西方是像香港一样都是摩天大楼。
我们到了那边以后，进团以后，大家是一个changeroom一个更衣室，旁边有个水斗洗洗脸。我第一天进去的时候他就说，里边有一个演员英国人就问我来干嘛的，我说我是新报到的（I'm a new member just joined），问他可以在这里换吗？他说NO，不可以换！我问为什么，他说这是主要演员的更衣室，还问我会不会跳舞……我回：不会跳舞也不会加入皇家芭蕾舞团，说今天就在这换！
他强调这是principle，再重复了一句这是principle的，然后我说I'm going to be principal，就坐在那边，他也没办法……换好了以后，我们下去上课，到课堂里大家一展示，他就傻了，说You're going to be principal soon，后面我们就成为好朋友了。
因为当时在国外的时候，我认为我们祖国把我们培养的很好，可能派别不同，但是主要的技术技巧跟演出表演的路子是一样的，不比他们差！
主持人：那么在蔡一磊的成长经历当中，有没有碰到过特别大的挫折和特别大的困难呢？
蔡一磊：有，应该是亲人的故世。因为我从伯明翰皇家芭蕾舞团，然后去了苏格兰芭蕾舞团，是因为我们转团的。当时在皇家芭蕾舞台已经跳过他们无数遍的剧目，他们一共有230多个剧目，我们大概跳了180多，后来有一个其名的miss daryl，是苏格兰芭蕾舞团创始人，然后他编了很多剧目。我非常想跳，觉得非常有挑战性的，然后我就去了那边。
然后也是考完团，他说yes come(好的来吧)，就去苏格兰了，应该是跳了他们节目已经3年。3年以后，正好在我台上的时候，在演皇家剧目的时候，叫《La Fille Mal Gardee》《关不住这女儿》的时候，我在台边，接到父亲的过世的信息……
那时候我还不知道父亲病重能请速归，其实我还在英格兰。英格兰那个巡回演出，是苏格兰的团到英格兰去巡回演出的时候，在台边接到的。说，父亲应该没有了，写的是父亲病重……
其实父亲是我一生中的偶像，有爱与国有爱与家，驰骋天下他是国家篮球队的，为祖国为国家立了不少功。作为一个父亲来说他也是很称职的，非常关心，不光光是生活上的培养，还有孩子的社会观，现在叫三观，我们以前就是这种精神中的培养，当时的叫精神中的培养，就是拼搏。
一般在英国皇家一个从进团到到首席，要15年时间。你的青春就是从17岁18岁开始，15年就32岁，我花了8年。
因为我那时候有一个其他团也想抢我，然后我们团长就说，因为你这是一个大团，我们就国际一流的团，你希望是做大鱼，在大的池塘里面游，还是大鱼在小的池塘里面游，他小的池塘你随便你就是大鱼。
而他的培养是梯队型，梯队型培养，就是你在群舞中，如果出类拔萃的你可以跳领舞，领舞跳完了以后你还在领舞中，可以跳独舞，独舞中可以跳第一独舞，第一独舞以后到主要演员，主要演员再到首席……但是你在任何一个阶层里面，你都要以本职工作为主，那么你的底子就扎实了！
所以你把团里的所有的节目滚熟了，从头到尾我们每年要演出180场，就是常规化，那么巡回团最多的一年是234场，能进《天鹅湖》的音乐从头唱到尾，什么音乐都从头唱到尾。圣诞节到了就开始了已经《胡桃夹子》了。
那么在这个情况下，去了苏格兰以后他们就要聘我为做副总监，就是副团长，带排练带业务工作了。
主持人：就是当时你接到父亲病重的这个消息的时候，你已经 副总监了对吧？
蔡一磊：对他要聘我做副总监，然后他说，他们董事会开会的，我说我不干了，我说亲情最重要，我说爸爸没看到一面，我说我先回去。他说好的，说：你先回去，还把团里的三张卡都给了我——信用卡，说，你们中国办那种追悼会那种我不知道怎么情况，那你自己去用。
我当然没用它，然后回来了以后，爸爸没了之后，办好结束再回去。
我想人家对你还不错的，然后我说我再休息一段时间再过来。于是休息了六个月，我再过去。当时银行里的钱，主要演员的工资一分不少给你，我特别感动。不是为了这个钱，而是他们也非常有人性化，这是对艺术的一个重视，对艺术人才一个重视。
我反反复复这个两年以后，他们还一直就给我，我自己都不好意思了……我说我真的要退出，他说我们要决定要聘你，说还可以把妈妈带来。
我说我觉得要回去，我想我妈妈是唱昆曲的，有语言不同。所以就决定回祖国，想芭蕾舞事业在这里也可以搞。
后来市里领导就安排我在上海芭蕾舞团，然后上海歌剧院，然后做了艺术总监。然后碰见我的太太是还有一段故事的，对自己的发展，偶然的碰见我现在的太太。我现在的太太，条件好脚长手长。她一直说，你都到专业的团体去了，业余的就没人搞了，那么他们也有一颗心，他们也有对芭蕾的热爱。我就听我太太的普及小孩子去了……
主持人：一磊其实虽然碰到了困难碰到挫折，而且那个挫折应该说压力打击很大：从父亲的去世，他回到了祖国陪着妈妈，现在又在为下一代奉献自己，是吗？
蔡一磊：我们这虽然是业余的，业余的孩子来参加，但是我们的规则还是要专业化，业余专业化！
我太太跟我说的，你要普及接地气，要用专业化的手段训练业余的！我们现在这些小朋友
我很开心，他们就去世界各地参加最高的比赛，他们有业余组的去比赛，有专业的评委。就像我们洛桑的时候寄视频，寄什么过去人家都打分。还有一个检验我是不是教的好，检验这个学生是不是教得好。
所以太太有一句话：心有所向 皆是星光！
主持人：所以一磊你一直在永无止境的这个往前冲，对吗？
蔡一磊：是的，虽然说退居二线做老师，做教授芭蕾的老师，受聘于上海戏剧学院舞蹈学院， 其实也做出了一点小的成绩！我们为什么要跳舞？芭蕾舞培养人才学校就是这么回事，进了上戏十年，然后去年整个一个男班6个人全部进上海芭蕾舞团！
我培养的方法是个个都要培养，因为不同的领域中，你一个班有参差不齐的，你又要培养群舞演员也是艺术家，要培养独舞演员，要培养主要演员，那么我们老师非常辛苦，要从每一个角度去认识到这个这个演员将来是不是会成为大家都想当主要演员！但是也要有绿叶，所以把整个一个班送进去，从不同的方向去培养。
每天还是一到六，早晨8点-12点，继续我们的芭蕾基训课，这是关于专业的学生雷打不动，也是上戏历史上第一次把整个班送进上海芭蕾舞团，而且是全国各地大家都来挑选的。
有的是“我们要我们要”抢着要，我是一个人带两个班的芭蕾基训，所以比较辛苦一点，但是我非常开心，把自己在国外学到的丰富的经验、舞台经验跟教学经验，全部用自己的方法，去贯穿到学生身上。因为外国人培养是外国人体型，或者他们的认识意识，中国人要结合起来，虽然毕竟是一个舶来品。想在不远的将来能够培养出专业的学生，也能冲进洛桑拿自己的金奖！
另外还有一个就是，我认为芭蕾其实是真的稀缺人才，稀缺的人才应该从儿童提前培养从娃娃抓起。那么我太太给我一个方向，先要普及，让人家人来感受到什么叫快乐。
其实芭蕾是很枯燥的，一门功课，你天天擦地，你怎么又擦地了，但是你没有这种擦地，就像东东说的没有天天8个小时的爬键盘的你怎么能出来一个艺术家？现在渠道多了，不是说专业学校我就只能进洛桑或者是其他重要的国际比赛，去让人家论证比赛，然后评出来奖，我们业余的学生也可以！
要先普及有了人你才可以做事，那么我现在主要是做这件事，从儿童中就开始选拔！因为我想起我小时候的时候，我什么也不懂，我也不喜欢芭蕾，因为喜欢了再有发展的那个空间！
所以我挑选学生的时候不是说挑选条件为主，是问“你喜欢芭蕾吗这小朋友？”“你热爱芭蕾吗？”“爱到你把功课什么都放弃就去跳芭蕾？或者是空余的时间，你玩的时间不是功课的时间，那么你可以吗？”
我有一个学生，她就是现在考进那个普林斯顿大学的。她11岁没有什么条件，她就说，蔡老师我可以的，就这么默默！家庭各方面环境很棒，但是没有很专业的芭蕾条件，是她有一颗心天天练，然后到了维也纳业余组比赛金奖！只要有这颗心，再差的条件也会变成好的条件。
于是，我从中就启发到，为什么不从受众面很多的小朋友开始海选一下，大家热爱这颗心以后，我和太太手里也有好多业余的小朋友。他们就知道只要你这个老师的方向制定一个一对一的制定计划，比如说你欠缺哪里练哪里，阶段性的因材施教，因人而异因材施教，就这样去教，那么你的成功率是非常大的！
所以我认为爱是一方面，还有我们要牢记我们的使命，我就是热爱芭蕾，芭蕾就是我的生命！
主持人：蔡一磊他曾经是这么辉煌的一个王子，曾经在芭蕾舞舞台上碰到了一些情况，现在不能上舞台，那个时候的心里边会纠结的，但是因为爱，他把自己对舞台的这样一种的憧憬，作为传承到下一代身上，其实你感觉到当孩子们得金奖，当孩子们获奖的时候，就跟你自己当年得奖一样的欣慰！
蔡一磊：是的是的，绝对是的！然后每一次我这点孩子要交功课的，他回去还得练，因为业余的孩子不可能一到六天天练，只有比如说上一次课或者两次，一星期一两次课以后我要说回课，回课家长拍，拍完以后我批作业的，然后把一张照片截下来以后，工作量很大的。然后这里手不对那里手不对，脚出的太慢，或者是没绷起来怎么的，一点一点……好几个学生都在国际业余比赛上得了前三！
“花棍”非遗代代传
